万达娱乐 - 《敦刻尔克》很肤浅?诺兰就是个肤浅的牛逼导演

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文 | 刘起

1、辞别谜题片子

 

谢天谢地,诺兰终于辞别谜题片子了。

 

尽管《敦刻尔克》还是在叙事构造上做文章——「海洋一周、海上一天、地面一小时」三条叙事线,穿插剪辑在一同。但这与曩昔的碎片构造,在叙事目标、成果上齐全不同样。

 

诺兰迷最津津有味的一个词「烧脑片子」,是诺兰以前大局部片子的一个特色。从早期的《追随》《记忆碎片》,到起初的《盗梦空间》《致命把戏》《星际穿越》,都是谜题片子。

 

《星际穿越》(2014)

谜题片子的目标是用简单的叙事(包含非线性的叙事构造、碎片化的情节和打乱故事顺序)蛊惑观众。观众在这类片子中处理谜题,堕入心灵和眼睛的陷阱。

 

以是,当大家看到这次的「一周、一天、一小时」,就冲动不已,持续不遗余力的崇敬诺兰的叙事构造。

 

实在,这三条叙事线的穿插剪辑,十分清晰和直接,海、陆、空三种空间、三组人物,复杂明了。诺兰没有打算用叙事构造制造谜题,疏导观众解谜。

 

《敦刻尔克》抛弃了一个起承转合的戏剧性故事,舍弃了情节弧线,更没有经过叙事构造来制造智力迷宫。

 

我感觉,这对于诺兰,是一个很大的进步。

 

谜题片子,归根结底只是一种叙事把戏,尽管为宜莱坞支流贸易片子带来了叙事的简单性与兴趣性,可是说究竟,这种心智游戏片子其实不高明,或者说其实不高级,是只要艰深叙事作品才会采纳的叙事手法。

 

这类片子的确精彩好看,但有点相似岛田庄司的推理小说,是叙述阴谋带来的吸引力。也因此,欧·亨利的小说尽管每一篇都兴趣实足,却始终被归在二三流小说作者之列。

 

一些真正无意味的、具备模式美感的简单叙事,不是经过叙事谜题,而是经过视听言语、叙述者等片子化的手法来建构的。比方雷乃的蒙太奇、戈达尔的声画对位和里维特的自反性。

 

况且,在一部叙事片子中,降低故事性和抛弃情节弧线,比增加叙事的简单性和制造叙事谜题,须要更大的勇气。

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@ Sat Sep 09 17:21:03 CST 2017 万达娱乐 阅读(146) 评论(0) 编辑 收藏